Прислала Ника
Свечи из воска.

Авторская работа, автор Claudia

Воск

Толстые нитки

Вазочки для свечей

Информация взята с сайта http://www.hobbydonna.it/

Прислала Ника
Кукольные дома.

Авторская работа. Автор Cilla (Milano)

Работа взята с сайта http://www.hobbydonna.it/

«Живописная» картина
Кое-что о цветах как цвете, а не «цветке»

Одно из направлений современной флористики - флорраж: композиционный коллаж с использованием высушенных растительных материалов. Флорраж по своей сути декоративная «живописная» картина. Для ее создания необходимо в первую очередь знание законов цветовосприятия живописи.
Каждый сталкивался в своей жизни хоть раз с тем, что, зайдя в какое-нибудь помещение, вдруг начинал плохо себя чувствовать и не мог долго в нем находиться. А бывает и такое - сделан ремонт в квартире и вместо того, чтобы им наслаждаться, тянет из больших комнат на маленькую кухню. И во многом эти негативные ощущения определяет цвет.

Немного истории
Одним из первых, кто начал исследовать физиологическое и психологическое воздействие цвета, был немецкий поэт Гёте, считавший, что синий цвет вызывает чувство холода, красный - действует устрашающе, а зеленый - способен успокоить и глаза и душу.

В начале ХХ века интересное исследование провел французский ученый Ферэ. С помощью динамометра измерялась сила сжатия руки человека, затем этот же человек подвергался воздействию цветовыми лучами. Оранжевые лучи увеличивали силу сжатия руки в полтора раза, красные - в два. При кратковременной работе производительность труда увеличивалась при красном цвете и падала при синем, а во время длительной работы снижалась при синем и фиолетовом и увеличивалась при зеленом.

Другой ученый - Стефенеску-Гоанга из Румынии установил, что от оранжевого, желтого, красного цветов учащаются и углубляются дыхание и пульс; обратные явления вызывают голубой, синий, фиолетовый и зеленый цвета.

Особое значение цвету как резерву лечения придавал русский ученый и врач В. М. Бехтерев; он мечтал о постройке больницы, где бы цвет служил лекарством от нервных болезней.

Цветовой круг - помощник дизайнера
Зрительные ощущения возникают у человека в результате воздействия электромагнитных волн (принято говорить «световых лучей») на чувствительную часть глаза. Благодаря зрительным ощущениям мы познаем величины предметов, их пропорции, конструкцию, объем, пространственное расположение, а также освещенность и цвет.

Естественной шкалой цветовых тонов служит спектр. Свет солнца принято считать белым, на самом деле сложный его состав можно наблюдать при прохождении солнечного луча через стеклянную призму. Вне зависимости от размера полученной спектральной полосы последовательность цветов неизменна: на одном конце находятся фиолетовые, на другом - красные цвета (в природе можно это видеть, наблюдая радугу). При расположении цветов спектра по окружности получают цветовой круг - основной помощник дизайнера при подборе цветовых сочетаний.

В цветовом круге представлены цвета, характеризующиеся определенной длиной волны; называют их хроматическими. В спектре нет белых, серых и черных цветов, образованных путем смешения нескольких других; их называют ахроматическими.

Обычно цветовой круг разделяют на две части - теплую и холодную. Теплые цвета - красный, оранжевый, желтый - напоминают цвет огня и солнца, несущий тепло и энергию. Холодные - синий, фиолетовый, зеленый - ассоциируются в нашем представлении с водой, льдом, лунным светом и оказывают расслабляющее действие.

Существуют и другие деления цветового круга, например на тяжелые и легкие цвета.

Человек познает цвет
На две группы принято разделять и наши ощущения цвета. Ощущения ахроматических цветов: черный, белый и все серые (от самого светлого до самого темного), их отнюдь не три или четыре, а значительно больше - это мокрый асфальт, сажа, маренго, насыщенный черный, китайские белила. Все остальные - ощущения хроматических цветов.

Выделяя любой цвет, обращают внимание на его тон, светлоту (светосилу) и насыщенность (интенсивность). По цветовому тону глаз обычного человека способен различить до 150 переходов, тренированного - до 360 тонов.

Светлота цвета определяется коэффициентом отражения лучей, падающих на поверхность. Например, белая бумага отражает 85% падающего цвета, черный бархат - 0,03%. Светлота тесно связана с фактурой материала: чем больше света отражает та или иная поверхность, тем больше ее светлота. Так, гладкая белая бумага отражает падающий свет лучше и выглядит светлее, чем белая шероховатая.

Со словом «насыщенность (интенсивность) цвета» художники обычно связывают такие понятия, как «звучность», «глубина», и зависит эта величина от соотношения количества лучей, характеризующих цвет конкретной поверхности, со всем количеством лучей, отражаемых этой поверхностью.

Трехкомпонентная теория зрения
Согласно трехкомпонентной теории зрения, все цветовые ощущения можно получить посредством смешения трех цветов - красного, синего и желтого; их так и называют - основные. Различают смешение цветов оптическое и пространственное. Закономерности пространственного смешения, прежде всего, необходимо учитывать при создании композиции, рассчитанной на восприятие с дальнего расстояния - более чем 3-4 метра. Как важны здесь располагаемые рядом цвета - будь то листья, лепестки или отдельные бутоны!

Смешение цветов
Наглядно оптическое смешение можно наблюдать при быстром вращении круга, составленного из секторов разного цвета. Для каждого хроматического цвета есть другой, от смешения с которым получается ахроматический цвет. Такие цвета, взаимно нейтрализующие друг друга, называются дополнительными. На цветовом круге они располагаются напротив, например оранжевый и голубой.

Смешивая два недополнительных цвета, получают новый, промежуточный цвет. Так, при смешении красного и синего получают фиолетовый.

Пространственное смешение происходит, если посмотреть с некоторого расстояния на небольшие, касающиеся друг друга цветовые пятна. Это как раз то, с чем работает фитодизайнер, - своеобразная мозаика цветовых плоскостей и объемов. Оптическое и пространственное смешение не всегда совпадает. Например, расположенные рядом два дополнительных цвета усиливают друг друга, создают контрастную гамму, и, напротив, они бледнеют и становятся серыми, если их смешивают.

Цветовой контраст
Любой цвет (как ахроматический, так и хроматический) на фоне более темных светлеет, а на фоне более светлых - темнеет.

Контраст называется светлотным, или ахроматическим, если изменяется только светлота, и хроматическим, если изменяется тон или насыщенность (либо то и другое одновременно).

Для лучшего восприятия композиции цвета, используемые для ее исполнения, не должны быть уравновешены, то есть находиться в равных пропорциях. Лучшее впечатление производят композиции с контрастными цветовыми сочетаниями. Не всегда могут похвастаться тем же монохромные произведения, хотя для интерьеров, выполненных в спокойной цветовой гамме, они подходят больше.

Гармоничный флорраж
Многие, наверное, сталкивались в жизни с тем, что яркое и броское, например алые тюльпаны, вдруг тускнели, блекли в букете рядом с другими цветами. Необходимого гармоничного сочетания можно достичь медленно, путем проб, или быстро, используя знание законов цветоведения, о которых мы уже рассказали. Для начала запомните: нет цвета как такового, он существует лишь в соотношении с другими.

Немного практики
Контрастная композиция «Солнечные блики» (эта и все другие картины выполнены автором статьи художником-дизайнером Н. Кошевой).

Цветы и растения подбирают по цветовой гамме. Наиболее контрастные цвета(называемые часто дополнительными) расположены на цветовом круге по диагонали напротив друг друга, например зеленый и красный или желтый и фиолетовый. Учитывая это, находят растительный материал: лепестки хризантемы, желтой циннии, подсолнуха, соцветия таволги, цветки календулы, мать-и-мачехи, фиолетовые цветки дельфиниума, сиренево-фиолетовые листья девичьего винограда, листья клена, в зависимости от того, какой цвет будет преобладать в картине - желтый или фиолетовый. Растительным материалом заполняют 1/2 площади фона. При желто-фиолетовой гамме фон должен быть спокойным, светло-желтым.

Н. КОШЕВАЯ, художник-дизайнер

Прислала elenasher
Девочки пойдите сюда, походите и полюбуйтесь.

Прислала Natali
Свадебный веночек.

Мини-композиция цветов из ткани.

Прислала Natali
ПРИСПОСОБЛЕНИЯ, КОТОРЫЕ ТАКЖЕ ПОНАДОБЯТЬСЯ ПРИ ИЗГОТОВЛЕНИИ ЦВЕТОВ
1. Подушка из плотного материала размером примерно 15Х10 см, не очень туго набитая чистым просушенным песком.
2. Подкладка резиновая жесткая размером 20Х15 см, сделанная из куска листовой резины (можно использовать старую подошву) и туго обтянутая или обшитая плотной тканью. На ней гофрируют листья и лепестки.
3. Подкладка резиновая мягкая размером 20Х15 см из очень крупнопористой резины, обдштая белой тканью. На ней гофрируют лепестки, которым нужно придать более углубленную форму (например, лепестки махровой астры).
4. Оберточная бумага типа промокательной для раскраски на ней лепестков.
5. Посуда для составления и разведения красок: 2 стакана и несколько мелких блюдечек или розеток.
6. Сосуд, наполненный песком, в который ставятся все заготовленные тычинки и другие детали.
7. Невысокая картонная коробка с несколькими отделениями для заготовленных мелких деталей.

Для первого раза, или если нечасто занимаетесь цветами первые три пункта можно объединить в один. В качестве такой подложки можно использовать подошву от старых сланцев, ну такие, что совсем старые, наверно помните...
Бульки могут заменить столовые, чайные, чаще кофейные ложки и прочие условно круглые металлические предметы.
Резец, наверно, всем сразу напомнил обычную открывашку.
Когда начнете заниматься цветами, сразу станет понятно, чем из подручных средств можно воспользоваться.

Прислала Natali
ИЗГОТОВЛЕНИЕ ТЫЧИНОК

Тычинки для цветов делаются из различных ниток. Количество, то есть густота пучка тычинок, их длина различны и для разных цветов указаны особо, но способ их изготовления одинаков. Делаются тычинки по аналогии с помпонами. Берут карандаш или линейку нужной толщины (длина тычинок будет соответствовать толщине карандаша или ширине линейки) и к ней прикладывают проволоку, которая или будет служить стеблем, как у ромашки, или на ней просто крепятся тычинки, как у мака. В первом случае проволока берется толстая, во втором - тоненькая.
Проволоку кладут так, чтобы один конец ее выходил на 3 см за конец карандаша. Берут нитки и наматывают их на карандаш и проволоку вместе. Количество витков во всех случаях будет разное. Когда намотано достаточно, выходящий конец проволоки загибают назад, стягивают и закручивают вместе с основной проволокой при помощи плоскогубцев. Нитки снимают с карандаша и разрезают ножницами в сгибе пополам, потом подрезают их, придавая необходимую форму: округлую, конусообразную, шаровидную.
Если на кончиках тычинок есть ярко выраженные пыльники, их делают различным способом, опять-таки в зависимости от характерных особенностей цветка. Можно кончики тычинок смазать клеем и помакать в манку (белую или окрашенную), песок, пудру, бронзовый порошок, гуашь. Можно каждую ниточку отдельно опустить в расплавленный сургуч или в распущенный вишневый клей, воск, окрашенный в нужный цвет. Можно на конце нитки завязать узелок и опустить его в парафин, окрашенный по желанию. Можно просто кончики тычинок окрасить в нужный вам цвет. Во всех случаях кончики тычинок должны быть маленькими.
Если тычинки имеют своеобразную форму, то указывается специальный способ их поделки в описании изготовления цветка.

Прислала Natali
БУЛЕНИЕ ЛЕПЕСТКОВ

Буление-это придание лепесткам округлой формы при помощи нагретых булек - металлических шариков на ручке. Делают это так: лепесток кладут на подушку с песком и нагретой булькой нажимают на то место, где должно быть углубление.
Прежде чем приступить к работе, нагретый инструмент нужно попробовать на чистой белой тряпке, установив степень его нагрева. При работе не должно оставаться желтых подпалин.

ИЗГОТОВЛЕНИЕ ЛИСТЬЕВ

Листья цветов тоже имеют очень разнообразную форму, цвет и рисунок прожилок, но способ их изготовления в основном одинаков. Лист состоит из листовой пластинки и черешка, которым он крепится к стеблю (рис. 6, а).
Из накрахмаленного и выглаженного материала выкраиваются по косой нити пластинки листьев. Чаще они делаются из гладкокрашеного зеленого материала, а если его нет, заготовки красят, как обычно, сушат и тогда уже приступают к работе над ними. Листки кладутся на чистую бумагу. Берут тоненькую проволоку на 3-4 см длиннее листика, окручивают зеленой ватой того же цвета, обмазывают клеем и приклеивают по центру листика так, чтобы один конец проволоки доходил до вершины а другой выходил за основание на 3-4 см. Прикрепленную проволочку, хорошо прижимаю, несколько раз с силой проглаживая указательным пальцем правой руки от основания к вершинке, можно для прочности сверх проволочки у основания приклеить небольшую полоску или уголок из того же материала (рис. 6, б).
Когда клей подсохнет, лист кладут на жесткую резиновую подкладку и нагретым двухрядным ножом проводят основную жилку с правой стороны вдоль приклеенной проволочной жилки (рис. 6, в). Однорядным ножом, тоже нагретым, наносят боковые жилки, согласно рисунку натурального листка. Их наносят тоже с правой стороны от центральной жилки к краям лепестков, причем у основания нажим ножа должен быть сильнее, а к краям слабее и сходить на нет, немножко не доходя до края (рис. 6, г). Листик перевертывают и уже с левой его стороны на мягкой резиновой подкладке или подушке с песком гладят нагретым утюжком сначала между жилками, а потом вокруг всего листика (рис. 6, д). После этого листик сразу принимает естественный вид.